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中国漫画向何处去
漫画是时代的产物。中国漫画从它诞生之日起,就同十九世纪末、二十世纪初中国人民反帝反封建的斗争紧密结合在一起的。从辛亥革命到五四运动,我国许多漫画家挥动犀利的画笔,创作了不少无情揭露封建军阀和卖国贼无耻勾当的讽刺漫画,从而体现了中国漫画的主流趋向。在中国现代历史上,不论是“五卅惨案”的反帝怒潮中,还是抗日战争中的救亡宣传战线,进步漫画家以他们的画笔为武器,同侵略和压迫中国人民的帝国主义进行了战斗和抗争,吹奏着战斗的号角。解放战争时期,漫画家们也积极投身反内战、反迫害、反饥饿的民主革命运动,伴随着隆隆的炮声,埋葬了蒋家王朝,迎来了全国的解放。
  伴随着新中国的成立,社会主义革命和建设的开始,漫画创作也出现了高潮,既有反映全国人民在共产党领导下完成三大革命的漫画和反映全国人民建设新中国热情的漫画,也有反映抗美援朝和反对帝国主义的漫画。“三反”、“五反”运动时期,漫画家的创作主题触及了当时社会矛盾焦点,揭露不法工商者的不法行为和揭露干部贪污腐化现象。“反胡风”、“反右”运动和“大跃进”、“公社化”时期,为了配合当时的政治运动,也出现了一些错误的漫画,真实地反映了“左”的思想指导下的一段曲折历史。“文革”时期,极“左”路线登峰造极,漫画创作遭遇了“严重灾难”,取而代之的是走上街头的“造反漫画”,也如同一面镜子,反映了那段历史中所遭受的国家的灾难、民族的灾难。
  粉碎“四人帮”之后中国漫画又出现了创作的兴盛时期,许多优秀作品如匕首、似投枪,直刺林彪、江青反革命集团的丑恶嘴脸及其罪恶阴谋,漫画批判与揭露丑恶事物的优良传统又得到了恢复和发展。
  改革开放二十多年来,漫画创作进入了一个新时期,大批优秀作品脱颖而出。漫画家们以极大的热情投身创作,对改革开放和四化建设中出现的旧思想、旧观念、旧风俗、旧习惯等等不良现象,进行无情的鞭挞;对改革开放和四化建设中出现的新事物、新观念、新风尚、新气象给予满腔热情地歌颂。既起到了漫画针砭时弊的作用,也发挥了漫画歌颂真、善、美,批判假、恶、丑,从而教化人民的作用。
  改革开放以来,国内政治环境如此宽松自由的条件下,漫画创作种类分支异彩纷呈,随着时间的推移,都有了很大的发展。发展较快的品种除了讽刺画外,还有:幽默漫画、儿童漫画、风情漫画、连环漫画、肖像漫画、体育漫画、卡通漫画等。近年来,也有人把漫画划分为三种形态:一是讽刺幽默的传统漫画;二是叙事的多幅或连环卡通漫画;三是探索性的先锋漫画(见《先锋漫画要尴尬到何时》李健2003年4月19日《生活报》)。李健先生在本文中引用了一位漫画爱好者的话说:“在当下传统漫画、卡通漫画普遍走俏市场、大受欢迎的情势之下,先锋漫画倒象无人关心的苦孩子,始终处在被人遗忘的角落。”
  不管漫画怎样分类,从我国漫画历史纵向地看,确实有了很大的发展。漫画发展呈现多元化的势头很猛,从创作队伍来看,搞传统讽刺幽默画创作的人员约有2000多人活跃在漫画创作领域,除了少数老画家之外,大多数是在1980年前后加入的。因为我国目前还没有培养漫画人才的专门学校,很多作者靠自学成才。而目前我国专业的漫画刊物和报纸并不算多,远远适应不了作者和读者的需要。一方面由于作者创作技能的限制,作品表现手法单一、重复和雷同现象不断出现,作品缺乏新意;另一方面,一些刊载漫画的报刊编辑对漫画不甚了解,常常把漫画当成美化和活跃版面的美术作品,使一些不成熟的作品填充版面。也有的报刊编辑担心漫画的“刺”,不小心刺痛了哪位权贵,再惹出些麻烦来,所以在选稿上选用幽默漫画、休闲漫画、软性漫画。有些作者研究明白了编辑意图,将讽刺漫画剪“刺”修“形”,改头换面后居然屡投屡中。
  卡通漫画近几年来发展很快,国内许多美术爱好者特别是青少年爱好者,受国外卡通动画片的影响,从临摹和复制国外卡通漫画造型入手,学习卡通漫画技术,同时不断地创作自己的卡通人物造型。然而,不论怎样画,总是摆脱不了国外卡通人物造型的“洋”味。这类造型远不同于我国传统动画片带有浓郁民族风格和特点的动画造型。卡通漫画杂志、卡通漫画组织和一些美院的卡通专业学科,如雨后春笋般地涌现出来。而国内传统动画创作的爱好者也不断增加,问世的佳作数量和质量都令人欣喜。
  国内漫画界的确有一批以创作“先锋漫画”为主的中青年漫画作者。所谓的“先锋漫画”,目前在国际上仍无明确的定义,一般指介于传统漫画与前卫艺术之间的边缘艺术形式,或者说是受当代先锋艺术催化而生的一种漫画流派。与传统的漫画截然不同,这些作者没有群体组织,他们的作品内容以国际漫画大赛的命题和自由选题为主题,造型上接近于国外变形夸张的创作形式。在国际漫画比赛中屡屡获奖,一个新生的流派基本形成。虽然这种中青年漫画家还处于一盘散沙的状态、还没有一个统一的组织,创作上除参加国际大赛外,倾向于自娱自乐的方式,从目前与长远看,这个流派与群体是很有前途的。他们现在是国际漫画大赛中的中国“运动员”。
  目前,中国漫画受到国外漫画的不断冲击和影响,有些进步和积极的漫画流派和思潮为中国漫画界产生学习和借鉴的作用。然而,国外一些凶杀、暴力和色情类漫画涌入中国漫画市场的现象屡见不鲜,对国内漫画势必产生消极影响。另外,象号称“漫画之国”的日本,以其作者多、报刊多和读者多而著称。日本的漫画市场大,有的作者创作上随心所欲,为所欲为,竟把我国著名古典小说《三国演义》改变成日本风味的动漫作品,其中的主要人物刘备、关羽、张飞等,居然被描画成日本武士模样,画集还打进我国的图书市场。此举在中国和东亚各国乃至日本国内引起强烈反响,谴责之声不绝于媒体。这种现象也引起了中国漫画界的警惕和关注。再有国外某些攻击和丑化马克思主义与社会主义的反动漫画,也如同一股暗流在我国社会上涌动。有些读者阅后还觉得很稀奇、新鲜,耳目一新,还在继续传播。这是大错而特错的,是十分危险的。
  我国漫画多元化的发展趋势已是必然。我认为,我国漫画的创作主流将依然是揭示社会问题,触及人们社会生活的讽刺漫画。不论卡通漫画,还是先锋漫画、幽默漫画等,都不同程度的满足不同层次广大读者的需求,丰富和活跃了我国文化市场。作为主流派的讽刺漫画,要继承中国漫画的光荣传统,肩负起漫画的社会责任,针砭时弊,惩恶扬善,充分发挥其战斗性。中国漫画向何处去?时代的产物总是要同时代的脉搏一起跳动的。我国的改革开放和社会主义建设,是亿万人民创造性的历史活动,也是中华民族振兴发展的必由之路,社会变革中新与旧、正确与错误、进步与落后、革命与反动、清廉与腐败,必然会不断产生矛盾与斗争。主流漫画要站在时代的前列,投身到改革大潮中去,以漫画为动力,来促进社会的发展。
  著名漫画家华君武先生曾经说过:“任何艺术都是在无声地教育人,漫画在任何时候都不能失去它的幽默的力量、讽刺的力量和战斗的力量。”不论现在还是将来,中国的主流派漫画,会以强烈的社会责任感来关注社会、关注人生,与时俱进。

本贴最后由 沈占德 于 2007-08-04 14:13 编辑过。

作者: 沈占德(2007-04-18 18:32 ) # 2楼
文章转到贵网站我已看到,可以转载,谢谢。

本贴最后由 沈占德 于 2007-05-01 12:42 编辑过。
作者: lghshan138(2007-12-23 21:11 ) # 3楼
關於漫畫分類.
拜讀大作,大體同意.
只是對漫畫的分類仍存疑.
我畫傳統漫畫(諷刺,幽默),也參與國際漫賽,
并不覺得兩者有多少區別----我的畫變形不大,一點也不"先鋒",
卻也時有收獲,說明國際漫賽并不排拒傳統漫畫的.
所見未必對,聊備一說耳!

作者: 张叶(2008-01-03 22:56 ) # 4楼
看了你的文章,说句不好听的正是有你这样的守旧势力才会导致中国漫画的滞后.日本,美国的卡通漫画不是不可以学,他们的卡通漫画已经成系统,成体系.系统的学习对自己不但没有坏处反到有很多收益的.很容易走出自己的漫画风格.只不过你没有系统的学习过,"施夷之计以制夷"希望你可以想想.

作者: lghshan138(2008-01-04 21:54 ) # 5楼
沈先生說過"日本,美國的漫畫不可學"嗎?

作者: 沈占德(2008-01-14 06:45 ) # 6楼
阅了张叶先生的帖子,甚喜。我为漫坛英才之辈有如此雄心壮志欲以“施夷之计以制夷”实属中国漫画之希望和中国漫画之骄傲。任重而道远呐,但愿早日成真。张叶先生称我为“守旧势力”,我很荣幸,实在是高抬我了。我的拙文只不过是一家之言,一孔之见,无非是仁者见仁,智者见智,没构成“势力”,尽管指教。
Ighshan138先生的问题请在《中国漫画向何处去》中查找。
谢谢!

作者: lghshan138(2008-01-15 17:11 ) # 7楼
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<<中>>文早已拜讀,
只是老夫老矣!
眼有點朦.

作者: 令狐大葱(2010-01-13 22:28 ) # 8楼
感觉漫画流派本来就是多样性的艺术,我们说中国传统漫画,是没多少道理的,有时候,我们反而忘记了丰子恺、张乐平、贺友直他们了,他们也写实,但是都很真,这才是重要的。

作者: szsxbj(2010-03-03 14:08 ) # 9楼
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